車のフロントガラス 英国での名前と 米国での名前と フランスでの
英国での名前: windscreen
米国での名前: windshield
フランスでの名前: pare-brise
windscreen
https://ejje.weblio.jp/content/windscreen
https://twitter.com/2022zionad/status/1630091764756533249
ローレンツ変換の
ローレンツ氏が
どのように
ローレンツ短縮という
短絡思考をしてまったか
紹介しようと
a ～ g まで 来たけど
線画 画家 俺
面画 画家 デューラー
３D 画家 せきぐちあいみ
この３者の比較を 続ける前に
もうちょい ただの あたりまえ紹介
梶川泰司 氏の動画を使わせてもらって
ベルン時計塔と
バス ボンネットバス？
それとも 路面電車？
アインシュタイン氏の
あたりまえ 見逃しを
先に 言及しとく
デザインサイエンティスト
梶川泰司 氏の
論ずる
作り出す
立体構造物
その状態？
テンセグリティ ？
なんのことだか
理解できてないが
光線さん達の世界で
想定される原子達の存在間隔と
ユークリッド幾何 前提の
空間イメージが
異なることを
梶川泰司 氏が
どこまで意識してるか
知らないが
原子さん達
形イメージ
座標空間
この３つと
光線さん達の世界
複数の慣性系内の立場という幻想
合わせて ５つに
単純トリックが使う
複素座標の
単位円
この組み合わせ を
徐々に 紹介していく
俺が 理解 勝手にしてる
梶川泰司 氏 像（イメージ）は
原子さん達の 想定位置関係を
見ていないのではないか
ということだ
俺は テンセグリティを 知らない
なんも 知らない
張力と
圧縮力
使ってるの
紐？ と
割り箸のような 木材？
紐にも 張力と圧縮力が あるのだろう
木材にも 張力と圧縮力が あるのだろう
ローレンツ短縮を
信じ込むレベルの オツムの方々は
紐は伸びたら
ゴムのように 復元力がないとか
紐が ゴムのように
復元力がある範囲は ほんの少しの範囲とか
木片も ゴムのような状態範囲あるとか
こういう
エンジニアリングとか
物性物理の方々が
思考することもしないで
いきなり
紐 部品と
木片 部品の
組み合わせ状態を
論じるのだろう
さて 俺と
梶川泰司 氏 の 違いは
俺は 手作業が
まったく できない オツム
代わりに 狂ってるんだろうが
紐（ひも）とか
木片（もくへん）を
区別しない
原子の集合体と診（み）る
ユークリッド幾何学が扱う
形イメージが
成立しない 世界の住人
それが 俺
だから 俺には
梶川泰司 氏 が
形（かたち）
を扱う
幻想世界の住人に 見（み）える
テンセグリティは、
tension（張力）と integrity（統合）を合成した造語であり、
バックミンスター・フラーによって提唱された概念です[1][2]。
張力の反対は圧縮力ですが、
テンセグリティ構造は
圧縮力にも強く復元力もある
幻想世界の住人なのに
力関係を扱う
特殊な人
俺は 原子存在など信じていない
しかし 原子が存在するとして
どの時刻に
どの位置に
居たのか 過去形を 扱う
原子は
陽子・中性子・電子の
集合してる
空間範囲
さらに クォークとか
あるようだが
陽子 １つだけとか
中性子 １つだけとか
電子 １つだけとかは
頭の中の 純粋イメージ
図鑑に描かれた 昆虫や植物のようなものだ
ニュートンが設定した
外力が働かない場合の
等速運動中の物体のような
頭の中
実際の原子が
存在する
としたら
その原子は
他の原子からの重力波？を受け
他の原子に 重力波？
見られてる原子さん
相互作用の中に居る
光線を相互作用の媒介とするなら
その情報伝達 速度
近接作用を考慮して
座標に 存在を記述する必要がある
光線の情報遅延を考慮しない
スケッチ（写生）する
遠近法の禿画家
外から来る情報に頼らないで
内的な精神（力）？で
作品作り上げる
作家や
設計者（建物デザイン）
とは 違うこと
過去の原子存在
位置と
時刻を
記述しようとする 俺 線画 画家
くどくても
何度でも
確認する
IBMの 電子顕微鏡で
Au 金（きん）原子が等間隔で並んでる画像は
原子を使い描いた「世界一小さな映画」、米IBMが公開
映画「A Boy and His Atom: The World's Smallest Movie」からの1場面（2013年5月1日提供）。(c)AFP/IBM
電子が 撮像素子に届いたということ
で、この画面を貴殿の網膜が
光子さんと 相互作用し
見「え」ている
画家が 世界旅行して
スケッチしたのと かわりない
それが本（画集）として出版され
アフリカは
日本列島は
こんなとこだと
２００年？ぐらい前のロンドンに居て
本を 読んで
現地を想像するのと 同じレベル
電子（探検家）が
ロンドン（都市）に
運んだ 情報に 過ぎない
写真家が
カメラを使って
光線と相互作用する前に
そこに原子存在が
あったのだろうと
写真から 逆算して
原子存在を 想定する
画家も
写真家も
この点では 差がない
光線だろうと
電子（電子顕微鏡の）だろうと
情報を運んだだけで
原子の存在を
旅行記に 記（しる）しただけ
画家や
写真家の伝聞を利用して
原子の過去位置を推定する
それが 地図屋
現地を歩く地図屋も要「い」るだろうが
「気分は情報将校」の地図屋は
光線が届いたところから
逆算する
作家は 観察者（探検家）とは違う
写生の絵図と違って
写真 撮ったのと違って
頭の中で絵図を作る
写真家も 構図を
カメラアイと
カメラアイの視野範囲 設定という
作家という芸術性 多少あるかもだが
作家や
設計者は
頭の中が 先で 作品を作る
もちろん この世に生まれて
影響 受けての 受動性はあるが
作品は 頭の中で できて
もちろん
粘土細工や
彫刻家のように
物質性と対話しながら
作品ができる過程のも あるだろうけど
バールン「飛行船」のように
俺には 思える
動画 ちょっとだけ
見ただけだが
SNSで見た時「高品質なARだなー」と思ってたんだけど、
こう発言されてるのに
俺が 文章 理解せず
俺の思い込みは
ドバイ未来博物館「内（ない）」で
立体物の
バルーン「飛行船」見ても
AR 拡張現実 映像と思ってしまうのは
VRゴーグルの世界
その空間認識に没頭してる方は
「スクリーンの存在有無に
注意が 行かないんだな」
と
せきぐちあいみ氏の文字列
飛ばし読みして 思い込んだ
VRゴーグル 多用の
「職業病」？
と 俺が思い込んだ 失敗
それでも この話 続けて
プラネタリウム 半球ドーム内空間に
空中に浮かぶ スクリーン
ポリゴンでイルカをモデリングした例
大日本印刷とMIRAIBAR 空中に浮かび上がる高精細映像をタッチレスで操作できる端末を2021年3月に発売 | ニュース | DNP 大日本印刷 https://www.dnp.co.jp/news/detail/10159009_1587.html
産総研：空中に浮かび上がる３次元(3D)映像 https://www.aist.go.jp/aist_j/press_release/pr2006/pr20060207/pr20060207.html
レーザービームを空間中にフォーカスし、
空気をプラズマ化して発光させる技術
こういうのも あるけど
ドバイ未来博物館の内部に入って
「シルバーのバルーン的な素材で物理的に存在してた◎」
こう発言されている
ちゃんと言っておくと
せきぐちあいみ氏の 文字列
ちゃんと読んでなくて
ドバイ未来博物館の内部に入って
せきぐちあいみ氏が
バルーン飛行船をAR(CG)だと
一瞬でも 思ったと
まあ
俺の 間違った解釈で
職業病 と 勝手に分類させてもらった
俺と
遠近法 禿画家には
視線正面に
スクリーン相当のものが ある
建物壁面や
デューラーグリッドという
格子の入った 窓面が ある
２次元的な そこからしか
光線の出発地や
光線の通過地を 作れない
しかし VRゴーグルして
３次元座標空間 自体を
回転させる もできるし
３次元空間内の どこでも
色を塗れる 表面範囲を指定して
ポリゴン３次元物体表面を作れる
３D画家に とって
輝点となる３次元映像の
２次元的 物体表面
「模（も）」したスクリーンは
どこにでも
出現
さすことができる
ウイルスとか 細菌を 安全に扱う 箱
腕だけ入れられる隔離箱
何ていうの
バイオセーフティキャビネット（Biosafety Cabinet、BSC）または
バイオロジカルセーフティキャビネット（Biological Safety Cabinet）
と呼ばれています。
BSCは、研究や診断のための微生物学的な作業を行う際に、
作業者や環境を保護するために使用されます。
BSCには、作業者が手を入れる手袋ポートがあり
バイオセーフティキャビネット
ウイルスとかの危険物の存在する空間に
手先だけを 入れる 晒（さら）す
FPS
「ファーストパーソン・シューティング」は和製英語
「First Person Shooter（ファーストパーソン・シューター）」
VRゴーグルして
スポーツカーのデザインや
３Dの空間画家するときに使う
ジョイスティック？
ゲームの操作機だけが
FPSの 左手 右手だけが
ヴァーチャル空間に見える
ドバイ未来博物館のの動画
分析すると
スマホで
バルーン飛行船
追ってる人も 居る
だから
バルーン飛行船は
物理的な存在
それ自体が
ドバイ未来博物館の
物語性の演出
スマホで追ってるヒトも
CGとか の
映画 という可能性も
あったけど
いまは
スクリーンの
位置関係の話に絞らせてもらって
スクリーンってのは
俺にとっても
デューラーが描いた
遠近法の禿画家にとっても
建物表面や
デューラーグリッド木製で
実物なんだけど
３D 空間画家の
せきぐちあいみ氏にとっては
スクリーンすら 実物ではない
FPS first person shooter
だと
画面内に見えるのは
左手と右手だけ
己の
デューラー グリッド自体が
平面じゃなく
３次元になってて
遠近法の禿画家が 使った
デューラー グリッドを
貫いた光線群も
ない世界
CAD を 弄（いじ）る
建築設計者達と
同じ世界
それでも
VRゴーグルからの光線 使って
眼球
網膜に光線が届いて
光線たくさんを
脳が
２次元的映像にして
座標空間内の 位置と
カーソル？
マウス相当の筆？で
遠近法の禿画家が
方眼紙に デューラーグリッドの
小窓分割 に 何が見えたか
確認してるの
同じ
小窓の代わりに
ヴァーチャル３次元空間内の
座標空間格子 使って
３次元座標 位置を知る
球体
座標空間そのものを 回転させたり
描いてる物体だけ 回転させたり
量子力学 ブロッホ球
違いは
遠近法の禿画家は 写生
せきぐちあいみ氏は 画家で 作家
遠近法の禿画家は
左眼と 剣先を直線にして
狙撃銃にして
左眼の位置を
剣先 ３ｃｍの 球体表面に束縛されてるので
デューラーグリッドが
液晶画面に替わって
騙し絵を 液晶画面が 表示しても
デューラーグリッドの
向こうから来た光線か
液晶画面が 発したのかの
区別も できない
遠近法の画家は
光線がデューラーグリッドを貫いたとこを
見てるだけだ
デューラーグリッドという平面だけを
見ている
デューラーグリッドの格子が小さくなれば
光線１つが 直進してるだけとなる
格子１つに 光線が残す
色の点だけが
描画できるになる
液晶画面が 点で 色を表示するのと
区別できないのが
遠近法の禿画家
遠近法の 禿画家と違って
せきぐちあいみ氏は
デューラーグリッドの
こっち側
あっち側という
拘束のない 視座の移動自由
バルーン飛行船の
銀色 表面は
blender なら マテリアル？
表面設定して
周辺環境からの 光線が反映して
メタリックな
バルーン飛行船 表面を
描画するとかで
shading ?
俺が 誤解解釈したのは
せきぐちあいみ氏が
ドバイ未来博物館 建物 入って
せきぐちあいみ氏の眼 位置
バルーン飛行船 表面 位置
その後ろの建物壁面 位置
普通の人なら
この位置関係で
バルーン飛行船を
スクリーンに描いたAR？ CG?
と、思わないだろうという
ものだった
なぜなら
窓面の外に ホンモノの建物 右側
３次元の室内空間に
２次元の平面を
黒の太いサインペンで
描いたような
スクリーン 描いて
３次元を喚起させる
２次元の点群 動画を
スクリーンに
投影している
スクリーンが
部屋内
空中に
存在してるかのような
奥行き
思わせる動画を
スクリーンが あるかのように
窓面と並べた 動画と
作品としての ３次元動画は
違う
作品 単独の方は
作品動画 見ているヒトの
視座は 漠然としてるが
作品を ホテル一室の
部屋内空間に
浮遊してるようなスクリーン
黒で乱雑に描いた
動画の方は
見ているヒトが
ベッド？の上
とかのように
ホテル一室の 特定場所が想定される
作品を見ているのではなく
家具（空間を占める小物 物体）や
風景（壁：見ているヒトを包み込む ）を
凸 でこ や
凹 ぼこ を 見ている
見ている自分が
部屋の壁に
くるまれてる
包まれてる
動画 作品を
液晶画面で 見ているとき
モニター画面の周りに
部屋の様子も見える
額縁の外 部屋風景
額縁の内 作品動画
夜空の全天を
小高い丘から見上げるとき
星々に 包まれている
液晶画面の
枠を見ているんじゃない世界
のが VRゴーグル？
平面スクリーンに２次元で描画されてる
三面図の設計図を
CADで 俯瞰的に 疑似３次元で見えるようなのじゃなく
画面表示装置の 枠のない世界
VRゴーグルを 装着すると
モニター画面枠 額縁の外
周囲が 存在しない感じの絵図
視野枠という
見える範囲の大きさという
枠は あるんだけど
枠の外は 不明の世界
窓面がない部屋に居るのと
そう変わらない
封印列車内部では
列車の
線路レールに対する速度は 不明
ローレンツ変換のローレンツ氏や
アインシュタイン氏は
この列車内で
自分を基準に
光線の動きを奴隷化したけど
ブラッドリー氏は
地球という列車の速度で
望遠鏡を斜めにした
そのことを
座標とはなにかという
思考枠組みから
包囲しようとしているのが
今回の 長い長い 説明
まだ 本文にも入ってないが
長いので 今回分の 見せたいとこに絞って
blender で 球体を表示させてる画面
球体は３次元だが
３次元お絵描きソフトが
液晶画面の２次元に ３次元っぽく
見せてくれてる
VRゴーグルして
最初に見える座標空間
青い球体内に 両腕先が描画される
青い球体内に入ると
赤い球体が見える
VR ３Dお絵かきソフトなら
この赤い球体表面に
お絵描き できる
のだろう
筆先が カーソルのように描画されて
３次元空間内の
どの表面が 塗っているか わかるように
上記は ツイッター
動画リンク
渋谷スカイから見える
代々木ドコモタワーの画像に
モニター画面 額縁 枠内の表示を
切り替えた
20230225 sat
普通は 額縁の 内側の表示を切り替えるが
VRゴーグルするってことは
VRゴーグルで見える視野範囲の外
自分を包んでいるハズの空間
VRゴーグルしてて
見えない方の 空間範囲を
切り替える
液晶画面 フレーム枠内を
VRゴーグル 装着状態の見える範囲にして
VRゴーグル 装着して見えない範囲を
tsutaya 渋谷シェアラウンジ 写真から
tsutaya 代官山シェアラウンジ写真に
切り替えた
VRゴーグル 画面内で
同じ物理法則が 成立すると
思い込んでるから
渋谷の風景が
線路レールに対し
相対速度０の列車の中
代官山の風景が
線路レールに対し
相対速度 光速の５０％としたら
列車の外の風景の流れる速度が
列車速度A のときと
列車速度B のときで 違うのに
列車内を 進む 光線速度は同じで
天井から床面へ 真っ直ぐ鉛直方向の上下を
光時計（筒つつ）の中で すると
頭の中の思い込みで
それ以上 検証しなかった
ブラッドリー先輩は 望遠鏡を 斜めにしたのに
座標（だけ？）で思考した
ローレンツ変換のローレンツ氏や
アインシュタイン氏は気付かなかったけど
ブラッドリー氏が 使った望遠鏡は
地球列車速度や
木星列車速度によって
望遠鏡の傾け方を 変えなきゃ
対物レンズ相当から
接眼レンズ相当に
ガリレオ式望遠鏡
光時計の２ヶ所を結ぶ直線線分の
両端 ２点を 光線が通過しない
こういう物理の話なんかより
いましなきゃなのは
せいきぐちあいみ 氏と
梶川泰司 氏 の
空間認識のことだ
物理学者の思考視野 狭窄状態など
芸術家と
探索家の
空間認識 知れば
あっというま間（ま）に
バカをやっていたことに気付く話だ
だから まず空間認識の話だ
VRゴーグルに連動する
カーソル（描画用のジョイスティック）動かす
芸術家と
テンセグリティ 模型を
木片と紐で作る 思考の探索家の
空間認識の状態違いを
ある程度 網羅することだ
網羅 描写する
これは 作品
せいきぐちあいみ 氏と
梶川泰司 氏 には 悪いが
これは 「ただの作品」
作品なり
探索して持ち帰って来た 品物（しなもの）
というだけ
せきぐちあいみ 氏の ３D映像も
「ただの作品」だったり品物
ところが これは
梶川泰司 氏が 探索して持ち帰って来た「モノ」を
手に 持ってる
本人かは 確認してないが
梶川泰司 氏にとっては
紐や木片の集合体の
復元力の構造体
地球の重力に依存した
建築設計物とは 違う概念提示？
俺には
紐や木片の単語イメージと
紐や木片の映像イメージは
見えても
見る意味のないもの
俺は恒星群の位置を知りたいのであって
線で結んだ 星座名とか 星座形（かたち）に
興味ない
梶川泰司 氏が 原子の集合体に
己の 手で 触れている
せきぐちあいみ 氏は
VRゴーグルした ヴァーチャル空間の
座標空間に
カーソルの 筆先で
座標空間に 線を描き 面を色で塗る
紐とか木片 単語名
紐という
木片という 形（かたち）の映像的 イデア・イメージ
それらは 原子の集合体という
物理業界での 言語能力による 共通理解
この３つに対して
作品（概念の実物）を手に持っている
探索家
３次元 お絵描きVR空間の
特定位置に ヴァーチャルな筆先を
己の腕を動かし 筆先移動させる
映像作家
世界と触れ合う者の 登場
時間のない世界の 言語能力による記述
紐とか木片の映像的イデア・イメージも
これに属する（とする）
世界と触れ合う者が 今現在を感じる世界
この２つに対して
情報将校が扱うのは
過去と
可能性未来
その為の 見解 立場 趣味
物理では
ニュートンの復活
レーマー先輩
ブラッドリー先輩
が 光を基準として
太陽系を実験空間 大きさにしたり
望遠鏡を 斜めにしたのを
ミンコフスキー大先生の時空図
現在時を 点大きさから
複素空間で
３次元空間の大きさに する技法
単純トリックの公知 となる
ここらが 最低限の思考枠組みをする為の
材料 下拵（したごしら）え
前の
材料 並べただけで
料理順番の
食材 揃えも
していない状態
梶川泰司 氏は 手で 作品に触れていても
たぶん ユークリッド幾何学の形イメージ
古代ギリシャの 真円とかのイデアとかの住人
テンセグリティの復元力は
原子さん達の 相互通信によるものだと
俺は思うが
せきぐちあいみ 氏が
原子たくさんで VRゴーグルとか
VRゴーグルの眼鏡（めがね）が
できてることに 興味ないだろうし
３ｃｍ以内にあるだろう
網膜に光線を届けてるとか
画家であり
作家である せきぐちあいみ 氏が
原子とか
光線の宇宙内速度とか
気にしないでいいのは わかるが
梶川泰司 氏は 復元力という 力に注目している
探索家である
ならば 古代ギリシャのイデア的
理想静止状態への 復元？
みたいなのじゃなく
原子たくさんの 存在同時性と
原子同士の 通信遅れを
紐や木片の 組み合わせシステムの下層（かそう）
として 原子たくさんを描く座標系を
実数のデカルト座標から
複素数の座標にして
ある時刻の原子同士の
同時刻での 布置（分布状況）を
求めるべきだと
そのときの
座標原点みたいなのを
仮設定の己の身体位置にして
原子たくさんの 分布と
その集合体の理想状態？
復元力というなら
復元するとこの形を
基準にした
認識者 本人 探索家 自身も
原子集合体で 扱うのが
物理のやり方
と思う（俺は）
ちゃんと断っとくが
物理は こうやって
思考視野を狭めて
列車内だけを扱い
列車内で 望遠鏡を斜めにする角度で
列車の 光線に対する速度を
求めるような世界
宗教理論家とかとは
違う 手法の世界
そして なにより
せきぐちあいみ 氏の 視線方向
原子たくさんが 存在する空間内での
視線方向
VRゴーグル装着時の 座標系での
視線方向
の 対比
詳しくは 分割して
今回の 後（あと）に
座標系内の
ここでは
スクリーンではなく
キャンバス
ポリゴンのイルカ表面等に
色や絵を描く 視線状態
そこらを 徐々に具体化 分割し
説明していく
芸術家
プロデューサーとしての
せきぐちあいみ氏の 統合力
VRゴーグル で
お絵描きするってこと
俺は したことないんだけど
それを使いこなし
受動的な 写生スケッチでなく
３次元空間に
３次元想定物体 その物体表面に
表面の色 模様 等々を
描く？ 貼り付ける作業をしている
せきぐちあいみ氏にとって
線画 画家 にとっては
建物表面を 想定平面にして
凸 デコか
凹 ボコかだけど
この円錐（三角錐）は
透明な ガラスで できてる
建物表面に出ている（載っている）と
見做してくれ
座標格子が 建物表面
俺は この凸 （とつ）を
上の方から見る 線画 画家
円錐 頂点からの光線 旅行距離も
いったんは
座標格子の平面の
ショッキングピンク色？の
点から やって来たと逆算して
光線の出発時間を決定し
座標格子平面から
どれだけ 離れた位置に
円錐 頂点があるか 補正する
カメラアイ 赤い片眼
円錐 頂点 の 青い原子１個
この円錐 頂点の原子位置が
騙し絵だった場合の
ショッキングピンク色 座標平面上の位置点
この３つ
円錐 表面部分の どの点でも
立体性の 円錐表面の位置点と
騙し絵だった場合の平面上の位置点と
カメラアイ 位置点の
３つで 三角形（或いは線分）が できるから
補正で
光線の出発時刻を 逆算する
これが 線画 画家
恵比寿ガーデンタワー 38 階の
カメラアイからの距離
六本木グランドタワー 建物 表面原子
１つ １つ との 距離測定
20230226 sun 渋谷 恵比寿 富士山
ごっちゃに 話を進めない方が
良いのかもしれんが
分析的な整理しながらより
整理なんてのは 全貌の区分けが
できたあとに やれるものだし
何が全貌か ここでの全貌を知らない貴殿へは
線画画家が 光線の誕生位置の原子位置 想定
面画家が 剣先に同時に到着した
デューラー グリッド 通過時の 平面点群
バラバラ検出
そして せきぐちあいみ氏も
VRゴーグル内の液晶画面の輝点群の
発光時刻群の１つ１つの光線が
せきぐちあいみ氏の
左眼と
右眼に
到達した時刻の差に
興味ない
力の世界の住人でない
絵イメージの世界の住人だから
当然だ
デューラーの描いた禿画家が
デューラーグリッド
デッサンスケールの小窓複数
こっちの小窓
あっちの小窓を
光線が通過した 時刻を
気にしないように
せきぐちあいみ氏
遠近法の禿画家
そして CADを弄る建築設計者達は
２次元性の 液晶画面の
点群の原子複数の
光線さん達との
同時刻性を
気にしていない
だが 農道を走る 車の中の
梶川泰司 氏には
物理の世界に 付き合ってもらおう
原子複数の存在で
テンセグリティは
張力や
圧縮力を
こなしてるんだろうから
力の情報が
どの時刻の 力の情報が
テンセグリティを構成する
個々の原子に届いているのか
線画 画家
面画 画家
３D 画家の話は
乱暴に
紹介だけ させてもらった
線画 画家である俺は
光線の誕生時刻の ３次元空間と
光線の終焉時刻の ３次元空間を
描いて
光線の誕生地と
光線の終焉地を
３次元空間で 包む
３次元空間が あるかのように
２次元に描かれた 座標空間 格子
そこに 同じ大きさで
円錐 ２つが 描かれている
正射影？ orthographic projection
設計図の 旧来の三面図
blender
perspective
遠近法？
絵図を見る 視座が 想定されて
絵図内 手前の円錐の方が
大きく 描かれている
円錐 ２つの頂点を
富士山に近い方を
windscreen フロントガラスにする
手前を 梶川泰司 氏の
撮影機材の
カメラアイにする
Green 色で
ワゴン車の輪郭線を描いた
フロントガラス 原子達と
カメラアイ原子達は
相対速度０で
同じ慣性系 設定
富士山からの光線
ホンモノ 富士山は地球上だが
まだ頭の中の富士山
富士山からの光線が
フロントガラスに あたる
フロントガラスを通過した光線が
カメラアイに あたる
富士山とワゴン車の
相対速度 ３つ用意して
１つの慣性系内では
１つの光速速度という
思い込みを ちょっとだけ
破壊しよう
相対速度 ０
相対速度 時速３０ｋｍ
直線型 加速器で
電子と電子をぶつける感じで
相対速度 ６０万km毎秒で
思考実験しよう
少しリアルにして
少しだけリアルになった
リアル思考実験 初歩レベル
オレンジ色の光線と
ピンク色の光線は
どのように描くべきだろう
座標空間そのものや
富士山を自己中心的な中心にしたり
ワゴン車を自己中心的な中心にしたり
光線さんを主人公に
原子さん達 １つ１つに
光線さんを
座標空間に 描いてもらう
富士山が
光線を ２回 発射するのも
いいだろう
時刻 Aと
時刻 B
時刻差 T
ガリレオ先輩の相対性原理では
富士山 慣性系と
ワゴン車 慣性系だった
だが 電磁現象世界の相対性は
ガリレオ先輩の振り子 等時性
ニュートンの
万有引力の中心概念 で 表記する
雑然となったが
これを 分割 小分けにして
わかるように 説明 紹介させて
もらう
次回からは 超分割で
今回 紹介したような
哲学的な 分析分類の必要性 雰囲気 紹介から
具体
超コマ割り 連続へ
20230227 mon 渋谷
今日の 富士山
渋谷 スカイのを ここに２枚
togetter.com/t/c2022meetzionad
togetter.com/t/b2022meetzionad
twitter 新着検索 Dürer & 測距儀
aaa
bbb
twitter zionadchat
twitter に追い出されたら 連絡先は Gettr https://gettr.com/user/zionadchat
twitter サブアカウント https://twitter.com/2022zionad
old page いいい
new page いいい
目次 2022の目次 単純トリック hatena zionadchat
いいいいいいいい
